崖柏不同于别的木种，它每一个都极具神韵！变化差别大！独一无二！鉴于这种特性，在对崖柏的加工创作过程中，应尽量减少“人为痕迹”！天然部分尽量不要动，只在一些截口处、创伤面进行创作，努力做到“天人合一”！但崖柏真正的美来自于它的“精神”，“保持原生态状态”才是崖柏最美的模样！“道法自然，无为最佳”！
如同样一件崖柏，什么状态下的它最有价值？小编认为：原生态状态的形料最有价值；打磨好的形料其次；崖柏的雕刻艺术品第三；工艺品第四。这实际上就是天和人、自然美和工艺美的对比！但所有的问题都不是决对的，仁者见山，智者见水！具体到创作中，“灵活运用，因材施艺”才是最关键的。
鉴于在崖柏创作中“不动和少动”的原则，崖柏根雕“打磨”就显得尤为重要，仅对崖柏自身的特点来讲，小编认为，“打磨优于雕刻”！因为打磨工艺最大限度的保持了崖柏的原生态状态。磨去了崖柏的风化层，而让优美的线状纹理表现的更加明显，充分显露出崖柏表面红、黄的木质颜色，打磨后的光滑度和亮度，像上了一层包浆。别的木头打磨后上漆涂蜡的效果，远不及崖柏凭借自身的密度和含油量，经打磨后自然形成的包浆美丽。
"保持原生态“！这里讲的，是对到手的崖柏在创作中的理念，“要不要打磨掉崖柏表面的风化层”就成了一个有争议的话题。小编坚持认为，“舍利料”是绝对不能打磨的！那是雨水流经石灰岩石头，夹带上了石灰岩的风化颗粒，刚好滴淌在石下枯死的崖柏舍利上，经长年累月沉淀而形成的包裹物，质坚如石，弥足珍贵！
价值!来自于事物本身，品质越好，价值越高！要想把崖柏玩出价值，首先，你得有优等的崖柏，“选择到好的崖柏，是决定玩崖柏的过程有没有价值、有没有意义的第一要素”！要想得到真正好的崖柏，建议遵循小编拟定的崖柏鉴赏八字标准：
“神、形、色、纹；质、老、油、香”去认真对比，严格挑选。玩好的，才有价值！
“增值”！好的东西要碰到对的人才会增值，人对东西的认知态度，决定对错。要想对一件好东西进行创作，光有态度还不够，有时必须具备“技术能力”！如果我们对崖柏只有喜欢的热情，请把“打磨”和“雕刻”的工作交给专业的师傅完成。
“打磨”工序很复杂，很难掌握，如果没有几个月的专业打磨实践，100％会打坏！“打磨”技术不是短时间、和一些业余爱好者所能掌握的！如找不到打磨和雕刻五年以上的师傅，请把好的崖柏保持在“原生态状态”！
崖柏，绝对珍贵和稀有，它的价值还远远未开发。光崖柏“精神”，也会让我们受用不尽！我们崖柏爱好者要集思广益，把好的创意，尽快用崖柏材料表现出来。
多变的崖柏艺术手法，到底哪样更适合它？
崖柏能用眼睛看、能用鼻子闻、能用嘴巴品、还能用手玩，并且无论哪种感官，都能被它所折服，同时，也就使得崖柏的商业价值极高、艺术手法丰富，那到底哪种形式才能最好的展示崖柏呢？
其实，不同产区的崖柏因为其特点的不同，所以最佳展示手法也就不同了，就拿太行料和川藏料做对比，太行料因其盘根错节、扭曲蜿蜒，所以用来做随形艺术最为合适，而川藏料则因其花满瘤密、枝肥色沉，制作加工的手串非常美丽
崖柏除了因质不同，使得最合适地加工手法不同之外，因料型的区别，适合它的加工工艺也不相同。如果你有熟识的雕刻大师，那么选料范围就比较广泛，因为你的定义是木雕，原始木型对其影响不大，如果你没有大师帮忙，那么选料就应该选择有天然造型的崖柏为上，如果你既不雕也不修，而是倾心原木原皮的话，那选料就要求更高了，不仅得有好质、有好皮，还得有好的品相。
除此之外，完整度也会造成加工工艺的不同，如果完整度极高，大件可以用作随形，小件可以用作把件，如果完整度一般，可以用来进行局部雕刻，或做成笔筒，以弥补它的断面，如果完整度极低，那破木车珠也不失为一种很好的工艺选择。
因此崖柏的加工方式不可同日而语，因质、因型、因原貌对其提出合理加工规划才是最适合的，不是有句古话说的是“鞋子合不合适，只有脚知道”吗！